Les nostres maneres verbals d’encantar, coquetejar, seduir no són particularment variades. En la comunicació directa, s’ofeguen en un potent flux de sensacions i accions no verbals (entonació, gestos, tocs i fins i tot olors), però en correspondència, sobretot amb persones que intentem conquerir, l’ús de les paraules surt a primer pla.. I aquí, sense adonar-nos-en, fem una selecció: per a alguns, la nostra manera de comunicar té un efecte fascinant, mentre que d’altres s’espanten i són desterrats del nostre cercle social. Si enteneu les vostres preferències de comunicació, podeu aprofitar-ne els avantatges i ser conscients dels inevitables desavantatges.
Monòleg i diàleg
Les persones es divideixen en dues categories: algunes graviten cap al monòleg, altres prefereixen el diàleg. Canviar-se per passar d'una categoria a una altra és bastant difícil. Aquests són alguns consells per ajudar-vos a entendre a quina categoria pertanyeu i segons quines lleis es desenvolupa normalment la vostra correspondència.
© MARC DE LA PEL·LÍCULA "Hotel Chevalier". MODE Wes Anderson. 2007
Monòlegs actius (monòlegs A)
Als monòlegs els agrada parlar ells mateixos i, si s’interrompen, experimenten una varietat d’emocions que es poden descriure com “sento alguna cosa dolent”. Si pertanys a la categoria de monòlegs A, parles molt, detalladament i bé, encara més escrius. Des del vostre oient, només podeu suportar poques paraules que us ajudin a participar amb un nou ardor en el tema que s'està desenvolupant i no importa si parleu de les vostres pròpies victòries, d'una sèrie de desgràcies que us persegueixen o de la classificació genètica de idiomes.
Si escriviu, la resposta correcta del vostre destinatari serà tornar a explicar la vostra carta amb insercions rítmiques "Digueu-me més!". La reacció de l’oient o del destinatari es considerarà incorrecta si en resposta escolteu o llegiu alguna història detallada sobre un altre tema.
Els monòlegs Excel·lents A són intel·ligents i variats. Els seus discursos s’escolten en grans empreses, els amics i els éssers estimats no es poden allunyar d’ells.
Els monòlegs de Heavy A són persones del mateix tema. En qualsevol conversa, es relacionen amb històries sobre les trapelles del seu estimat gos o sobre les intrigues del cap. Són els terribles monòlegs A els que desenvolupen sense fi el tema de la traïció dels homes o la baixesa de les dones. Sovint ho aconsegueixen per la seva peculiaritat: no escolten ningú i escoltar-los pot ser avorrit.
Una subespècie separada del monòleg A és la instructora. Com la definició suggereix, l'instructor dóna instruccions. Si el destinatari interromp l’instructor amb consideracions estranyes o, encara pitjor, no escolta el final, no hi ha esperança de relació. Però si escolta les instruccions tranquil·lament (sense ni tan sols pensar a executar-les), la probabilitat d’una novel·la de tota la vida és elevada.
Les relacions amb instructors excel·lents donen protecció i confiança: aquestes persones us explicaran clarament com canviar la contrasenya, què està tocant el motor i quins medicaments cal prendre per a l’angina. I callaran.
Els instructors pesats donaran instruccions sobre com viure: “Així és. Demà a les 6 del matí surts a córrer, després menges tres fruits secs i mig …”- i no paren mai de parlar, perquè la vida està plena de problemes i cadascun d’ells requereix instruccions.
Si sou un monòleg A, enamorats, especialment en la correspondència amorosa, realitzeu rígidament, encara que inconscientment, el càsting de parelles: entre tota la diversitat comunicativa de persones, seleccioneu principalment monòlegs passius.
© MARC DE LA PEL·LÍCULA "Hotel Chevalier". MODE Wes Anderson. 2007
Monòlegs passius (monòlegs P)
Si sou un monòleg P, conèixer un monòleg A és felicitat. El monòleg P és l’oient ideal. Parla poc i escriu poc. Després d’haver rebut un meravellós missatge d’amor del monòleg A, respon amb dues o tres paraules, però respon immediatament. Si el seu company de ploma dubta (completant, per exemple, un altre monòleg), el monòleg P li envia gifs o adhesius, que vol dir: “Bé, on ets? Escriu més! El monòleg S s’enfada quan se li demana que digui alguna cosa i, francament, s’enfada quan se li treuen detalls. Primer pot iniciar un xat enviant un adhesiu i un parell de signes d’interrogació, però una resposta emoji simètrica el decebrà. Però la resposta a 20 mil signes –amb la història de la pregunta, els paisatges, els diàlegs i les novel·les inserides– l’induirà a una observació admirativa en forma de dotzena de cors multicolors.
Un excel·lent monòleg P és un oient agraït. El pesat monòleg P és un home silenciós i ombrívol. Molt sovint són la mateixa persona.
Decepció
L’harmonia entre monòlegs actius i passius no és una conclusió obligada. Diversos factors poden destruir-lo.
Un monòleg actiu al text és absolutament transparent, en els seus missatges es poden veure no només els seus avantatges, sinó també els seus desavantatges.
El monòleg passiu està gairebé amagat a la correspondència, de manera que és possible decebre’s al principi de la comunicació real després d’un període de llarga correspondència. Però fins i tot comentaris breus poden contenir elements d'advertència.
Massa paraules diminutes, tota mena de "nadons" i "engrunes" poden ser una manifestació d’agressions ocultes i no només de mal gust.
Encara més desagradables són les "respostes estranyes". Aquests inclouen: segells - "T'he sentit" (traduït per "Ja n'hi ha prou, ho entenc"); xisclant: "Oh, sóc tan incult!" (traducció: "Tingueu pietat de mi i no demaneu res");
desvaloritzant elogis - "Escrius de manera tan competent" (traducció: "El significat del que vas escriure és indiferent per a mi").
Aquestes respostes, a més de totes les mateixes agressions ocultes, informen: "Ets només una funció per a mi, el teu veritable Jo és innecessari per a mi". I les llargues i inexplicables pauses en la comunicació, que diuen sense paraules: “Estàs esperant? Preocupat? Estàs preocupat? És bonic!" Aquestes pauses sovint són un càstig per a desitjos insospitats i una "lectura mental" fallida, però també poden significar que una persona simplement estigui entrenant l'interlocutor.
© MARC DE LA PEL·LÍCULA "Hotel Chevalier". MODE Wes Anderson. Dialogistes del 2007
Els dialogants estan plens de curiositat per l’interlocutor. Si parleu de sentiments i feu preguntes sense por, aleshores sou dialogant. Per exemple: “Em preguntes si t’avorreixes. No ho facis més, si no, estic molest ". La qüestió de com entendre la nota "Ens veiem aviat" no turmenta els dialogants. Simplement, tornen a escriure: "Està bé el dimecres a les 7:30?"
Els diàlegs excel·lents ajuden el soci dialogant a revelar qualitats que ell ni tan sols coneixia. Són irresistibles i saben construir relacions properes a l’ideal.
Els dialogants pesats són assertius i sense tacte, tot i que també té el seu propi encant.
Amor vertader
Les relacions amoroses entre representants de diferents categories són possibles. I aquí teniu la feliç notícia: l’amor no és només parlar i escriure. Si “a la vida real” tot està bé, els models de comunicació s’adapten.
Els dos monòlegs A són els més difícils d’adaptar entre si. Mentre un parla, l’altre no escolta tant com s’esgota amb impaciència: quan, quan arribarà el seu torn per fi? Però en acceptar-se mútuament, els monòlegs A formen una parella divertida. S’escriuen cartes, que seran llegides pels seus besnéts, i “a la vida real” es roseguen (“Deixeu-me que us ho digui!”), Sovint deixen els convidats irritats (“No puc obrir la meva boca davant teu!”), baralla i reconcilia't: 40 anys seguits des de la primera carta.
* La psicolingüística és un camp interdisciplinari en la intersecció de la lingüística amb la psicologia. Les aproximacions a aquesta àrea des del costat de la lingüística i des del costat de la psicologia difereixen significativament. Aquí hi ha un "enfocament psicològic de la psicolingüística" en què es serveixen objectius psicològics mitjançant eines lingüístiques.>