Balmain
El dia abans de l’inici de la Setmana de l’alta costura, els parisencs van assistir a l’espectacle Balmain, sense acreditacions ni invitacions. L’espectacle, avançat a l’horari oficial, va tenir lloc al Sena: el director creatiu de la marca francesa Olivier Rousteing va ordenar una barcassa tan enorme que va acollir un grup de ball de 50 persones, noies amb dotzenes de vestits de la col·lecció d’alta costura i la cantant Yseult, que va interpretar un número musical envoltat d’homes amb ulleres de sol quadrades i esmòquings de signatura en blanc i negre.
L’actuació es va poder veure no només des de la Torre Eiffel, que es va obrir després de la quarantena, i des dels ponts de Notre Dame i Pont Neuf, sinó també a la xarxa social TikTok, on Balmain ha programat una emissió de dues hores. No obstant això, l'extravagància en directe va durar només uns minuts: primer va desaparèixer el so i després la imatge. Aquell dia només el clima i la col·lecció en si eren ideals: a més de vestits nous, incloïa vestits dissenyats pel fundador de la marca Pierre Balmain, així com pels seus successors Eric Mortensen, Oscar de la Renta i el mateix Olivier Rousteing. Segons el dissenyador, volia conèixer als espectadors la història de la casa de moda Bamain, que aquest any celebra el seu 75è aniversari. Tot i això, la crida als arxius també es va deure a la quarantena: la suspensió del treball de l’estudi no va permetre preparar tots els articles nous a temps.
Dior
En condicions d'aïllament propi, no només neix el nou, sinó que el vell també ressuscita. Així doncs, allunyada dels seus amics, clients i empleats de l’atelier parisenc, empresonada a la seva Roma natal, Maria Grazia Chiuri va decidir presentar la seva col·lecció d’alta costura en el format d’una exposició itinerant. Amb aquesta finalitat, el director creatiu de Dior va proposar 37 looks diferents i els va vestir amb maniquís de nina en miniatura. Posteriorment, es col·locaran en cofres especials i s’enviaran als clients de la casa de moda de tot el món. Només apareixerà a mida completa els vestits per als quals es farà la comanda.
Aquesta tècnica ja es va utilitzar el 1945: a la postguerra, els teixits eren una mercaderia escassa i el públic no pretenia vestir-se amb exuberants, llargs i delicadament brodats. Per salvar la indústria de la moda de l’estancament, així com recaptar fons per als supervivents de la guerra, el sindicat francès d’alta costura, amb la participació de grans dissenyadors de l’època, inclosos Cristobal Balenciaga, Pierre Balmain, Jeanne Lanvin, Nina Ricci i, de per descomptat, Christian Dior, va crear un Théâtre de la Mode mòbil en vestits d’un terç de la mida de l’altura d’un home. “Nascuts en circumstàncies més que difícils, però solidaris i amb esperances de futur, [les nines] van representar la creativitat, l'habilitat i l'orgull de l'excel·lència dels artesans, modistes i artistes francesos. En realitat són com un fènix, un símbol de la vida ".- va escriure sobre la directora de l’exposició de l’oficina parisenca de l’americana Vogue Susan Train.
La gira per les nines amb vestits d’alta costura de Dior Maria Grazia Chiuri es va mostrar en un curtmetratge dirigit pel director de les pel·lícules "Contes de por", "Dogman" i "Pinotxo" Matteo Garrone, que, per sort, també va passar el seu quarantena a Roma. Segons la trama, un cofre amb miniatures, fet en forma de botiga insígnia de la marca en una històrica mansió de l’avinguda Montaigne, va a un bosc encantat: sirenes, nimfes i fins i tot noies cargol es converteixen en clients que, després d’haver vist vestits amb plegats faldilles de gasa i una gran quantitat de pedres de maragda i turmalina, que es poden fer a mida completa. Matteo Garrone també va mostrar com treballaven les artesanes de la casa de moda. En agraïment, els noms dels empleats van ser esmentats als crèdits de la pel·lícula.
No és tan commovedora la dedicació a les dones, les obres de la qual, com el Théâtre de la Mode, van marcar el triomf de la creativitat en anys difícils, grisos i plens de dificultats. Es tracta dels fotògrafs Lee Miller i Dora Maar i les artistes Leonora Carrington i Jacqueline Lamba, les tècniques surrealistes de les quals van esdevenir la base de la paleta de colors, les siluetes i els detalls de la col·lecció d’alta costura. En un dels vestits, podeu veure la frase "Blanche et muette, habillée des pensées que tu me prêtes" ("Blanca i silenciosa, vestida amb els pensaments que em vau prestar"), extreta d'un poema del poeta surrealista belga Marcel Marien. "[Amb la seva ajuda] volíem dir que les dones no només són muses, sinó també artistes", va dir Maria Grazia Chiuri.
1 de 51 Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Dior Couture Press, tardor-hivern 2020/21 © Dior Couture Press, tardor-hivern 2020/21 © Dior Couture Press, tardor-hivern 2020 / © Gabinet de premsa Dior Couture, Tardor-hivern 2020/21 © Gabinet de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Gabinet de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Gabinet de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Gabinet de premsa Dior Couture, tardor- Hivern 2020/21 © Oficina de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Oficina de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Oficina de premsa Dior Couture, tardor © Oficina de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Dior Couture Gabinet de premsa, tardor-hivern 2020/21 © Oficina de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Gabinet de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Gabinet de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Gabinet de premsa Dior Couture,© Servei de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Dior Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa
Dior Couture tardor / hivern 2020/21
Dior Couture tardor / hivern 2020/21
Ulyana Sergeenko
La notícia de la col·laboració entre Ulyana Sergeenko i Krestetskaya Line el gener del 2019 va tenir l’efecte d’una bomba. Tot i així: l’única casa de moda russa de la programació oficial de la Setmana de la Moda de París ha recorregut a una fàbrica de la regió de Novgorod que està recuperant l’artesania popular per brodar per a la propera col·lecció d’alta costura. "Per a nosaltres, Ulyana Sergeenko ha jugat un paper enorme a l'hora de pujar molt més", va dir Alexandra Georgieva, que, juntament amb el seu marit Anton, va comprar la fàbrica, la va restaurar i la va reiniciar.
Allà van anar els creadors del curtmetratge, que parlaven de la nova col·lecció d’Ulyana Sergeenko; el dissenyador treballa activament amb Kresttskaya Strochka fins al dia d’avui. El brodat únic de clara forma geomètrica que, segons les revelacions de les artesanes, "no és fàcil de combinar amb el model", aquesta vegada adornava un davantal de lli negre i camises retallades. En alguns dels articles, el punt de creu s’alternava amb l’encaix de Vologda, un altre element antic referit sovint per la casa de moda russa. Les artesanes també han dominat la tècnica de la "puntada" de la puntada: consisteix a combinar tires de puntes amb diferents estampats en un sol llenç, després de la qual es teixen detalls amb adorns florals.
Les siluetes d’alguns vestits s’assemblaven a les imatges d’actrius de Hollywood dels anys 30: Joan Crawford, Diane Carroll, Dorothy Dandridge i Marlene Dietrich, amb qui l’exdirector creatiu de Vogue nord-americà Andre Leon Telli va comparar alguna vegada la mateixa Ulyana Sergeenko. Les fotos de les muses van aparèixer en un tauler d’humor situat a l’atelier d’una casa de moda de Moscou, on es va filmar la segona part del vídeo de presentació. El tercer i últim capítol mostrava la desfilada directa dels models liderats per la dissenyadora, així com les seves passejades pel camp rus en el teló de fons. Un dels últims trets –aquell on Ulyana Sergeenko està assegut sobre una tanca de bedoll– es va convertir en una referència a la pel·lícula d’Andrei Tarkovsky “El mirall”.
1 de 37 Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor -hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © premsa- Ulyana Sergeenko Couture servei, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture,tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © premsa servei d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture,tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © premsa servei d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa d’Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsatardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsatardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Ulyana Sergeenko Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa
Chanel
La naturalesa estava tan purificada que Chanel mostrava una col·lecció d’alta costura sense l’escenografia habitual: sense fonts, biblioteques, Montmartre ni lleons gegants, aquesta vegada el focus era la roba. Els vestits de vellut, tul i tweed, tradicionals per a la casa de moda, van debutar sobre el fons senzill d’un estudi fotogràfic parisenc; allà es va filmar el vídeo. El director Mikael Jansson, armat amb un llum parpellejant i una banda sonora enèrgica però lleugera del duet musical Jockstrap, va intentar apropar-se a l’ambient del teatre Le Palace, que al seu torn es va transformar en una discoteca i va guanyar fama amb Andy Warhol, Mick Jagger., Grace Jones, Iva Sen -Laurent, Paul Bourget i, per descomptat, Karl Lagerfeld.
"Aquesta col·lecció estava més inspirada en Karl Lagerfeld que en Gabrielle Chanel", va dir Virginie Viard, l'anterior mà dreta del Kaiser i ara directora creativa de Chanel. - Vaig pensar en les princeses excèntriques, en aquelles dones a les quals Karl Lagerfeld agradava acompanyar a les festes o a Le Palace. En vestits de tafetà, amb voluminosos pentinats, plomes i moltes joies ".
Recordant les excèntriques princeses, Viard no podia deixar d’esmentar Marie-Antoinette i els seus contemporanis, més exactament, com van ser retratats pels retratistes alemanys ("Realment vaig pensar en el món de Karl"). Per tant, a la col·lecció: mocadors, punys de les ales, petits bufets a les espatlles, retalls quadrats al pit i rics brodats típics de la costura Chanel. En un d’ells, es pot reconèixer la creu de Malta, que fa referència a l’obra de Christian Lacroix. Aquest element també va aparèixer a la col·lecció Chanel tardor-hivern 2020/21, que es mostra a París pocs dies abans de l’inici de la quarantena.
1 de 30 Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020 / © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, Tardor-Hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, Tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, Tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, Tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, Tardor -Hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture,Tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture, tardor- hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © premsa- © Servei de premsa Chanel Couture Fall- Hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture Tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture Tardor-hivern 2020/21 © Servei de premsa Chanel Couture Tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsatardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor- hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © premsa- Servei Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsatardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor- hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © premsa- Servei Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsatardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsatardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa Chanel Couture, tardor-hivern 2020/21 © servei de premsa
Viktor i Rolf
"Es tracta d'una camisa de casa o, podria dir, d'un vestit de nit", deia una veu en off de la pel·lícula de cinc minuts Viktor & Rolf, que comentava cada look de la nova col·lecció del duo de disseny holandès. Tot és com en els temps daurats de l’alta costura: una sala mig buida, un presentador que presenta nous productes als clients i vestits exuberants. Només si l’esplendor anterior era sinònim de luxe, vistositat i riquesa, avui ajuda principalment a mantenir una distància, evitant la propagació de la infecció.
La col·lecció està dedicada a aquest moment difícil, o millor dit, a les emocions que han esdevingut familiars per a tothom durant la pandèmia del coronavirus. Consta de nou imatges i es divideix en tres blocs: el primer parla sobre sentiments de tristesa i ira (a través de teixits densos, línies clares i colors foscos), el segon - sobre el canvi d’humor (a través de l’asimetria i els tons aparentment incongruents) i el tercer, sobre la transició de l’enyorança a la serenitat (a través d’encaixos, textures suaus i brodats en forma de cors). "L'amor ho conquereix tot", va comentar la veu en off a la tercera part. "I tots mereixem ser estimats, independentment de l'edat, el color, el gènere, la religió o l'orientació sexual". I aquesta és potser la millor conclusió que es pot transmetre a la gent, inclosa la roba bonica.